黄丹书：宽容温厚，多才多艺

黄丹书的诗，清新妥贴，取法苏轼，且作诗多为腹稿

　　顺德城市网综合消息　黄丹书（1757--1806），字廷授，号虚舟。顺德人。清乾隆乙卯（1795）科举人。诗书画无一不精，与黎简、张锦芳、吕坚并称“岭南四家”。著有《鸿雪斋诗钞》等。

　　清代广州的粤秀书院，隆盛日久，学风浓厚，校风严谨。但不知什么时候，学生们对学院颇多怨言，首先的一条，就是管束太严。粤秀书院规定，学生不管你有多急迫的事情，甚至是火烧眉毛的事情，也得向院方请了假才能离开，甚少通融，而且还设立簿籍，外出时登记，回来了还要来注销。这还不算，还得对着那掌管薄籍的先生那张呆板、冷漠、生硬得不近人情的脸，简直让人忍无可忍，这哪里是书院，分明是一个变了相的监院嘛！长此以往，教员们也不满起来，一时间怨声四起。

此时，主持粤秀书院的，正是大书法家、学者钦州人冯敏昌。听着同事和学生的明里暗里地表示着不满，甚至有些同事和学生对主讲的态度甚冷淡，爱理不理的，令冯敏昌十分的尴尬。毕竟学富五车、具有着灵性与敏感的学者并不是个顽冥不化的人，问题怎样才能得到改善呢？夜晚每每思之，则辗转反侧，深以为苦。

事情终于有了转机。这天，有人向冯敏昌推荐了一人做学院的院监，这样，一位相貌温和、行为端庄的人出现在冯敏昌面前，彬彬有礼地作介绍："敝人黄丹书，字廷授，号虚舟。顺德大良人氏"。仅凭第一印象，冯敏昌决定聘请此人为粤秀书院的院监。

起初，冯敏昌并没有想到他以后与黄丹书的交情会那么深，直到晚年仍有书信往来。但是，黄丹书那手行草，实在大大吸引热衷于书法的方家冯敏昌。但见丹书的草法精熟，清秀圆润，刚健婀娜，颇得东晋书法名家王羲之的神韵。且由于精通绘画的缘故，丹书还善于用墨用笔，字字神采焕发，但看丹书那作书时点画沉劲而态度虚和的神气，大家风范显露无遗，冯敏昌不由得暗暗钦佩。

其实，黄丹书早闻冯敏昌的大名，对冯敏昌在书法、诗词、学问方面的盛誉也是十分地佩服，再加上现在以诗、书相交，双方不由得惺惺相惜，互相推服，两人的交情日渐深厚。在此期间，黄丹书趁机向冯敏昌提出了不少建议，冯敏昌觉得十分有道理，于是建议变成了学院的具体做法，果然，这些建议十分的有效，教员和学生的情绪迅速平息了下来，冯敏昌不由得对黄丹书言听计从起来。此后，黄丹书在粤秀书院十分地得人心。冯敏昌主持下的粤秀书院，在黄丹书的协助下，院中大小事务治理得宽严适中，举措得当，学风迅速地崛起，声名在粤地上更加响亮。

黄丹书能成功地化解粤秀书院的矛盾，归根结底是因为黄丹书的多才多艺及宽容温厚的性格。试想，黄丹书如果不以诗、书之艺与冯敏昌相交，那么事情的得以调剂，则不可能那么一帆风顺。事实上，与张锦芳、黎简、吕坚并称为"岭南四家"的黄丹书，诗、书、画均卓然有成。

黄丹书的诗，清新妥贴，取法苏轼，且作诗多为腹稿，数十年不失一字，常常一写而就，并著有《鸿雪斋诗钞》八卷、《胡桃斋诗馀》一卷等。从《为何葭洲画竹，葭洲用东坡题晁补子所藏文与可竹三首韵见赠，次韵奉答》两首五言诗中可见一斑：

坡仙曾有言，野竹如幽人。古来画竹者，说法皆现身。我幸无俗骨，与竹相知新。袜材倘萃我，乐此宁疲神！
书画同一源，变化靡不有。吾看铁钩锁，法本元和柳。我爱夏太常，笔挟风雨走。若以古书论，亦是欧虞手。

从第一首诗中，我们可以得知黄丹书对作品、人格的精到看法。从第二首诗中，亦可见其书画相济之所宗，功力之所在。柳公权、欧阳询、虞世南的字，李煜、夏昶的墨竹，均入其笔底师法融合。黄丹书自题为画家叶梦龙所作《墨梅》云："草堂晨起噪青禽，啜茗论诗坐竹阴。一树寒梅春意动，为君点笔写冬心"。金冬心为画梅大家，黄丹书的梅花，仿的正是金冬心笔法，神韵逼肖。而黄丹书画山水、兰竹、水仙等俱有逸致，这可能得力于黄丹书在艺术上的执着与痴迷。丹书归里后，曾于大良城东筑听雨楼隐居，每每与同城著名画家吕翔、梁元翀于碧鉴江滨论画，滔滔不绝，娓娓不倦。顺德是个水乡，水网纵横交错，黄丹书对书法的痴迷，以致于与众友人划着小舟去寻访画侣梁彝，一直盘桓十多天，并拿出自己所藏的名家真迹大家共摩挲赏玩。著名南海画家谢兰生题黄丹书梅花水仙册时云：绿云夹径初翻影，艳雪横空尽吐香。千古高人林处士，一生宜配水仙王。诗人谁似冬心老，写得巢居阁上花。海外广文官不冷，暖风催放一枝斜。林处士即林和靖，相传曾以梅为妻，以鹤为子，谢兰生的题诗，无疑是在赞扬所画梅花水仙等物事的逼肖、脱俗、高洁。

黄丹书的书法，以行草为多见，但就其艺术成就来说，丹书以隶书为最高。其隶取法汉《熹平石经》、《乙瑛》、《史晨》诸碑，用笔爽利有力，气势沉雄，与同时的著名书法大家伊秉绶，有着共通之处。黄丹书的隶书，以受《熹平石经》的影响为大，但黄丹书并没有一味描写，而是大笔径刷，取神遗貌，在这一点上，丹书比其他同时期的文人们，要高出许多。

丹书与张锦芳、黎简的友谊深厚，他曾与张锦芳同作过一首《满江红·木棉花》的词，两人的词都作得激情涌动，热烈豪气，堪称岭南词坛吟咏南国英雄树木棉的扛鼎之作。其中黄丹书的词是这样的：

焰焰烧空，谁载遍、水村山廓？人道是、祝融行处，牙旗参错。赤羽一行摇白日，彤云万朵扶青鄂。笑纷纷、桃杏斗春妍，都纤弱。
黄湾外，斜阳薄。粤台畔，狂飙作。似乱霞铺地，晚虹沉壑。野烧连冈烟欲上，清霞夹岸枫初落。尽画家、渲染有胭脂，应难着。

而黄丹书的宽容、温厚，则在与黎简的交往中表现得特别突出。黎简从粤西归来初到广州时，声名寂寂，但黄丹书对黎简的书画造诣十分地佩服，也十分惜才。鸿儒们聚会时，黄丹书对黎简不时地加以推崇，这使得黎简的声名很快在广州鹊起。黎简号称狂简，自视甚高，曾有"狂简疏狂也自容，自矜柔翰劲于风。一时脱帽传张旭，直似横刀辑董公"之类在别人看来是大放厥词的话出口，恃才傲物，对人对事如果有什么不满意，则信口讥评，丝毫不顾及别人的感受与面子，因此在人们的印象中，黎简是一个不讨人喜欢的角色，也很容易得罪人。作为黎简的挚友，黄丹书虽比黎简小了10岁，但仍象一个兄长一样时时地加以规劝，使其有所收敛。按说，以黎简特立独行的性格，是不容易被人影响的，他能听从于一个小自已10岁的友辈的劝告，让人不得不佩服黄丹书的人格感染力。黎简对于黄丹书始终感激，两人日后交情甚笃，黄丹书成为黎简最要好的朋友之一。以致于黎简病危时，郑重地把撰写生平的大事，托付给了这位密友。

黄丹书的宽容、温厚、多才多艺，使士林尊之为泰山北斗。但是，这并不代表黄丹书丝毫没有自己的主见、性格，是老好人一个。事实上，丹书的性格有点类似于现代所说的"外柔内刚"，做人有着自己的原则。丹书自幼聪颖，读书过目不忘，13岁县试第一，年少能诗，曾受到学使李调元的赏识。李调元见其诗，叹曰："抗风轩之不坠，其在丹书辈乎"！抗风轩乃明贤王佐、孙贲等人结南园诗社故址，意即黄丹书的诗能够继承和发扬明贤们所开创的岭南诗风。黄丹书清乾隆庚子（1780）年中优贡生，乙卯（1795）科举人，朱文正公抚粤时，对黄丹书尤为器重，以致于丹书赴礼部会试下第回粤后，权贵们仍争相聘请他当幕宾。但丹书志不在此，他曾说："贫与富交则损名，贱与贵交则损节"，高洁如此。在黄丹书在一生当中，他仅应友人之邀做过一任开平教谕，从此便绝迹官场，其捐介如此。

著名爱国诗人、教育家、画家黄培芳曾云：人知二樵笔高，不知吾家虚舟笔尤高，但少作传本，人罕见耳。平心而论，黄丹书的艺术成就在创新上是比黎简稍逊一筹的，但比起同时代的文人，丹书却又是佼佼者，且丹书的宽容、温厚的特质，又使他在广东鸿儒中辈受尊重。黄丹书，一位清代中期在广东诗坛、书坛、画坛上占有一席之地的多才多艺、温厚、高洁的文人。（摘自《顺德文艺》作者彭有结）

参考文献：

1、《岭南画征略》。
2、《广东画人录》。
3、《顺德县志》咸丰、民国版。
4、李有华、张解民：《顺德历史人物》，广东人民出版社，1991年编。
5、顺德博物馆编：《顺德书画人物录》，中山大学出版社，2001年出版。
6、陈永正：《岭南书法史》，广东人民出版社，1994年版