刘春草画展观后

□黄崇禧

 

　　我认识刘春草先生早在二十五年前，那时我才十九岁，是南洋美专三年级学生，他来新加坡举行书展、林学大校长要我和三数位喜欢画中国画的同学，去帮忙他挂书和招呼客人，因此才认识他的。我不敢自认是他老友，也不敢效人自高身价，说是“我的朋友胡适之”一类的话，深恐人家不认帐，则非笑掉别人大牙不可！因为当时我年轻，还在学生时期，而刘先生已是知名的画家，当然对我这个乳臭小子并不在意，而我本身也没有存有高攀的念头，一片天真，纯粹是为着帮忙而来，根本没想到大家在意与不在意，认识或不认识。 

并无画家的架子 

　　不过，在几天相处之后，我倒认为刘先生并没有名画家的架子，也没有以“岭南三杰”陈树人的唯一传人自居，也体会不到当时新加坡总督施然光临参观他的画展而面有骄矜之色，他跟我们很谈得来，谈绘画、谈世事、谈他的经历、也谈女人，风趣而不鄙俗，很受我们欢迎；中午和傍晚，即到大排档去吃午饭和晚餐，没有鸿沟和界线，大家乐也融融。这个印象深印在我的脑海里，至今没有忘掉。 

　　所以当我在报章上读到刘先生要来本地开画展的消息，我心里即有这么想，我非要去看下他不可。 

　　但是我也有这么的犹豫，我想，事隔这么多年，人事变迁，刘先生恐怕已认不出我了，盖我当年年少而身子又瘦削，脸貌和体型都与现在相差很远，叫年纪比我大上多几岁的长者，要认出后辈是很难的事情，何况他认识人多，而我当时又是一个藉藉无闻的后生小子，怎不会早已忘得一干二净了！如果我贸贸然去叫他一声刘先生，或是跟他攀交情，定必遭他怀疑我是一个白闯的人，或是向他讨点便宜的混蛋，而我最不喜欢的就是这么做。 

　　所以当他画展至最后一天的下午，我偕一位朋友参观他的画展，希望能够看看他！联络一下久已失去联络的感情，和诉说当年的往事。 

　　可是当我踏入展览会场的时候，刘先生正在伏案埋头作画，他的夫人在旁边看他落笔，他连头也不抬一下来望我们一眼，画完一幅又幅，我无何奈何，只好先浏览恋挂四壁的绘画，然后再回到案边，藉故向他发问问题，然后才道出我的来意，就这样，我们才正式的联络上了。 

　　果然犹如我想像中的，他已认不出我了，而我对他的印象，也很模糊，毕竟事隔二十五年，中间又无联络，又谁后去记得呢！不过当提起往事的时候，他立即便想起来，并开怀的追述过去。 

　　之后雪栏莪潮州会馆举行同乡画画比赛，要我推荐数位评审员，我首先就想到刘先生，如果请他来评审，是最适合不过的人选了。所以我即刻摇了一个电话给他，说明来意，他也很爽快的答应下来，这样我们又作了第二次的见面，谈得也更亲切，如果说是真正的交往，应该是由现在开始，因为我们都有了一把年纪，对自已认识，也有了自已的见解，所谓有独立思考的人。 

岭南画派二代传人 

　　因为这种关系，刘先生不以长者之尊，很谦虚的要我批评他的绘画，我也很爽快的一口应允下来。 

　　在刘先生送我画集里的介绍文字上，已经很明白的写着他是陈树人的学生，岭南画派的第二代传人。 

　　岭南画派是由高剑父，高奇峰和陈树人所开创的。 

　　这两高一陈的画学渊源，一半是学自己中国的隔山画派，一半是学自日本的关西画派，在渲染方面，也不无多少受了日本的关东画派如横山大观等人的影响，所以当时的中国画坛称他们一系统的绘画叫做“折衷画派”、“折衷画派”的得名便是由此而来。 

　　这“两高一陈”的绘画，既然有这个来由，但是他们三人之也各有自已的面目，高剑父的画风很有阳刚之气，但有时稍嫌霸气过重；高奇峰的画风则很精密富丽，但有时不免伤于机巧；独有陈树人的画风，则流于淡雅飘逸，很有空灵感觉，极富有日本传统画派画风，但又夹带着中国画纯朴的乡土气息。我记得一位著名的老画师曾跟我说过：“岭南三杰”的绘画各有所长，但以陈树人的格调为最高。 

　　我也记得南洋美专的图书，曾藏有一本陈树人的画册，厚厚的一本，是我当时最常借观赏的；也会在收藏家处拜读过他的多帧画作和书法，所以我对于陈树人的艺术和生平，并不陌生。 

陈树人擅画红棉 

　　他的画红棉是被认为最拿手的，可称为一绝；他的字也不俗，和画很相配，格调不俾，诗也颇工，这是很多同时的画家不及他之处。可惜他当了国民政府侨务委员长之后，则较少作画，写字和做诗了，这是颇为可惜的，否则在艺术和文学上，他会有更多的贡献，和留下更多的艺术和文学作品。 

　　刘春草先生既是他唯一的传人，这是很幸运的事，国为能够拜在陈树人门下，毕竟不是一件很容易的事情，能作为他的门人，也的确不是一件轻而易举的事，总之陈先生因画艺高名声大，才能使刘先生愿投身其门下，又倘非是刘先生资质好禀赋佳，又何能得陈先生的青睐而收录之，可见双方都有此需要，这就是佛家所说的“缘”！ 

　　所以陈先生一死，刘先生的责任就重大了，因为他是陈先生的唯一传人，如果不把陈先生的画艺发扬光大，向能以对陈先生？责任自然是重大！再说高剑父高奇峰都有传人，而且都声名卓著，可说是光大门楣，设若刘先生不发扬师道，或收几个好门徒以传绝绪，恐怕再过几年，人家都不复记得有陈树人其人了！所以刘先生的仔肩着实非轻呀！ 

　　刘先生的画，既然是传自陈树人的，自然是走雅淡一途，所以刘先生的画，一般上并不浓郁鲜华，也少有支离破碎的感觉，这是在岭南画派中比较鲜见的一点。 

用笔已陈练圆熟 

　　据我依稀记得二十五年前他在新加坡展出的作品，还含有浓厚的陈树人风格在内，现在假隆展出作品，虽然大体上仍不脱乃师影响，但已稍有改变，不尽然是陈树人所笼罩了，他在用笔上经显得老练圆熟，在敷色上渐见鲜丽多彩，在章法上时有奇诡变化，在题材上已敢广撷博採，这可能是由于年龄、环境、经验和学养所使然，尤其他定居沙巴以后，受到当地的民情风俗，兴乐景物习惯的影响，更扩大了陈树人的绘画范围，可见画家行万里路，读万卷书，是息息攸关的。 

　　刘行生方届知命之年，身体仍强健，精神尚良佳，又无乃师当年政务冗身之苦，正好大施拳脚，奋力于艺事之时，犹如他所说的，其夫人希望他在绘画上再用功几年，力求精进，我相信倘果如此，发扬陈树人之学，固毋待言，即青出於蓝，另僻蹊径，亦非难事，不如刘先生以为然否！